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    “固色剂一般还是传统画作所用的胶矾，不过古代中国画里使用的水溶胶有很多种，每一位修裱大师都有其独门的配方。”

    “最后就是修复了。油画的修复一般是在油画背面加上衬材后，再在表面加上一层透明的物质，隔绝原作和空气，之后再在这层透明物质上进行补色，而中国画则是直接在衬材上补色，这是最大的区别。”

    “剩下的就是技法了，油画补色的技法比较简单，而中国画的技法就十分复杂，因为中国画，尤其是占据审美高端的文人画，其笔法要求与书法息息相关，运笔的气势和连贯性相比其余画作而言过于明显，因此需要先理解其走势，运笔，运墨，运色，其后才能进行修补。”

    “修补是一个精细缓慢的过程，而画家运笔则奔放流畅，意到笔到，如何才能够用精细缓慢的手法，将这奔放流畅的意境重新接续上，这就对审美和技术都是非常大的考验了……”

    三幅大画，周至就这样一边修补一边絮叨，整整花了两天一夜的时间，终于将之添补完毕，修补完成之后的画芯变得焕然一新，之前久远的旧迹荡然无存，割裂缺失的地方被添补到难分新旧，对于画幅非常巨大的三幅“巨轴”来说，是十分难得的。

    其实周至倒是不觉得如何累，因为三幅画除了大了一些，其实保存状态远比他修复过那些画幅虽然小，然碎裂污糟得连画的本来面目都看不清的古画来，简直可以用轻松来形容。

    不过无论是摄影小组还是轮流着来旁观的管舒宁，王少方，翁万戈，翁以钧来说，周至的嘴甚至比他的手还要厉害。

    国学是一门庞杂繁复的学问，牵一发而动全身，一幅画就是一个基点，可以扯出一个知识网络构成的球体来。

    　　

    


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